還在五年前，作為中國(guó)科幻文學(xué)大咖的劉慈欣曾預(yù)料，科幻出版物目前尚不樂(lè)觀，除了少部分作品外，依然是受眾小，" 反而是科幻影視我很樂(lè)觀，不久的將來(lái)即將會(huì)迎來(lái)大的發(fā)展階段……很有可能未來(lái)的五至十年中國(guó)會(huì)成為除美國(guó)之外的又一個(gè)科幻影視大國(guó)。" 現(xiàn)今，他的預(yù)言幾近成真。隨著《流浪地球》《獨(dú)行月球》等優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)科幻片的崛起，科幻影片越來(lái)越受到市場(chǎng)的青睞和觀眾的歡迎，票房一路走高，人次逐年提升。《流浪地球》票房近 47 億，觀眾人次過(guò)億；《流浪地球 2》票房也達(dá) 40.29 億，觀眾人次 9000 萬(wàn)。兩部科幻系列片票房合計(jì)近 90 億，雙雙進(jìn)入中國(guó)電影票房 TOP10，成為國(guó)產(chǎn)類(lèi)型電影的一道新的靚麗風(fēng)景。

對(duì)于中國(guó)科幻片的強(qiáng)勢(shì)發(fā)力，學(xué)界和業(yè)界曾作過(guò)各種詮釋?zhuān)饔懈鞯目剂?，各有各的道理。筆者則想從正在興起的 " 想象力消費(fèi) " 的角度切入，對(duì)此作一些新的考釋。

過(guò)去我們習(xí)慣性認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)生活是一切文學(xué)藝術(shù)（包括電影）的本源，這是因?yàn)樗械乃囆g(shù)創(chuàng)造都會(huì)與 " 現(xiàn)實(shí) " 和 " 生活 " 發(fā)生這樣那樣的聯(lián)系。實(shí)際上，對(duì)于文藝，特別是影像藝術(shù)的創(chuàng)造一定不能作這樣簡(jiǎn)單化的理解。早在二十世紀(jì)初，明斯特伯格就在著作《電影：一次心理學(xué)研究》中明確提出，電影并非存在于銀幕上的物質(zhì)對(duì)象，而只存在于觀眾的腦海中，" 在我們的心靈中，過(guò)去、未來(lái)與現(xiàn)在交織在一起。電影遵循心靈的法則，而不是外部世界的法則 "" 電影的運(yùn)作方式與人類(lèi)的想象力同構(gòu) "。這種洞察和宣示，讓我們今天也要禁不住為之贊嘆。

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" 現(xiàn)實(shí) "，主要指向已經(jīng)發(fā)生和存在的東西，而 " 想象力同構(gòu) " 則可以審察還不存在的東西；" 生活 "，主要面對(duì)人們當(dāng)下身臨其境感同身受的事物，而 " 想象力同構(gòu) " 則涵蓋了復(fù)合大千世界。建立在 " 想象力同構(gòu) " 基礎(chǔ)之上的影像藝術(shù)，不應(yīng)當(dāng)只滿(mǎn)足人們感受的和眼見(jiàn)的真實(shí)，還要滿(mǎn)足人類(lèi)想象的和虛構(gòu)的真實(shí)。因此在創(chuàng)作中，電影藝術(shù)家完全可以而且應(yīng)該視通萬(wàn)里、思接千載，外師造化、中得心源，調(diào)動(dòng)自己的一切經(jīng)驗(yàn)和一切想象，從 " 現(xiàn)實(shí)生活 " 提供的物質(zhì)復(fù)原和自然生態(tài)中抽身而出，" 觀古今于須臾，撫四海于一瞬 "，進(jìn)而創(chuàng)造出五彩繽紛、超塵拔俗的第二自然，滿(mǎn)足自身和觀眾不斷增長(zhǎng)的精神文化需要。

當(dāng)下，信息技術(shù)和生物技術(shù)的雙重革命在帶來(lái)電影媒介本體變革的同時(shí)，也極大地釋放了電影敘事與建構(gòu)的想象力，使基于向往的想象與基于現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知在電影創(chuàng)作中具有同等意義。現(xiàn)代科學(xué)研究亦已證明，想象力作為創(chuàng)造性想象和創(chuàng)造性思維的沉淀物，是一種更高層次的思維活動(dòng)和能力，它可以依據(jù)事實(shí)本相，也可以超越具體事物；可以借助感性意識(shí)，也可以依托知性意志；可以仰仗人與生俱來(lái)的先天素質(zhì)，也可以憑借人后天日積月累的 " 思想材料 "，運(yùn)用豐富的幻覺(jué)和想象去創(chuàng)造希望實(shí)現(xiàn)事物的 " 寓意之象 "。這一切，不但為整個(gè)影像藝術(shù)打開(kāi)了視野邊界，更為科幻片的創(chuàng)作安上了靈動(dòng)的翅膀。

正如陳旭光教授前不久在接受中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)采訪時(shí)指出的：年輕人對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)等沉浸式產(chǎn)品與服務(wù)的體驗(yàn)越來(lái)越多，" 隨著他們想象力的發(fā)展，以及對(duì) ChatGPT 等創(chuàng)新技術(shù)思考的不斷深入，電影觀眾對(duì)于想象力消費(fèi)的需求將越來(lái)越大。同樣，未來(lái)科幻電影的超越性也會(huì)越來(lái)越強(qiáng)。"

我以為，想象力消費(fèi)對(duì)于科幻片創(chuàng)作之所以如此重要，主要緣由有二：

首先當(dāng)然是因?yàn)榭苹闷奶厥庑浴ｋ娪笆且环N隨著技術(shù)的迭代不斷調(diào)節(jié)自身范疇的新媒介，作為后來(lái)居上的新類(lèi)型，科幻片的內(nèi)容上天入地、無(wú)所不包，形式不拘一格、靈活多變，將影像作品蘊(yùn)藉的開(kāi)放性和包容性發(fā)揮到極致?，F(xiàn)代科幻大片的制作，常常與新媒介和數(shù)字技術(shù)的精進(jìn)如影相隨，完全改變了過(guò)去傳統(tǒng)電影所生成的模式規(guī)制，以渾然天成的全新姿態(tài)赫然問(wèn)世，生成極具沖擊力和感召力的影像敘事和畫(huà)面，給人帶來(lái)前所未有的視聽(tīng)震撼感受。從世界范圍看，《星球大戰(zhàn)》等的橫空出世，將人們的視線一下子推進(jìn)到地球之外遙遠(yuǎn)的星系，大大開(kāi)拓了影像的時(shí)空天地；《阿凡達(dá)》通過(guò)裸眼 3D 的動(dòng)作捕捉，空前地?cái)U(kuò)充了影像表達(dá)的可能性，使人嘆為觀止（至今雄踞全球電影票房排名榜的首席）。同樣，中國(guó)的科幻大片，無(wú)論是《流浪地球》" 帶著地球去流浪 " 的奇特創(chuàng)意、《獨(dú)行月球》關(guān)于 " 宇宙最后人類(lèi) " 的終極想象，還是《流浪地球 2》中海嘯席卷城市、方舟空間站墜落、月球核爆、太空鏖戰(zhàn)的壯觀鏡像……無(wú)不充滿(mǎn)奇思異想，令人腦洞大開(kāi)。顯然，這些立足本土文化、跳出由傳統(tǒng)的時(shí)空和因果關(guān)系所設(shè)定的邏輯框架、充分展現(xiàn)民族想象空間的一流科幻新品，沒(méi)有超凡的想象力，肯定是難以落地的。

其次則是因?yàn)楝F(xiàn)代觀眾的心理需要和欲求?，F(xiàn)代青年觀眾從小是看抖音、玩電競(jìng)長(zhǎng)大的，相對(duì)于自己的父輩，他們更加具有想象力和探索欲。數(shù)字時(shí)代帶來(lái)的思維和生活方式的巨大變化，更使他們天然地對(duì)虛擬世界有了更多的向往，對(duì)與現(xiàn)實(shí)生活不同的情感體驗(yàn)有了更多的欲求，這就為科幻片的生長(zhǎng)和植入提供了最豐厚的土壤。于此同時(shí)，這一代人既經(jīng)歷了改革開(kāi)放、全球化、經(jīng)濟(jì)社會(huì)大發(fā)展，又見(jiàn)證了之后的貿(mào)易戰(zhàn)、" 去全球化 " 等諸多新的變故，特別是遭遇了突如其來(lái)三年新冠疫情的影響，形成了美國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家馬庫(kù)斯 · 布倫納梅爾所稱(chēng)的疫情 " 疤痕效應(yīng) "，亟需心理和情緒的宣泄。新奇、博大、深邃，主打浪漫主義和英雄主義的中國(guó)科幻大片，不但將觀眾帶入了從來(lái)沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)的奇觀異景，最大程度地滿(mǎn)足他們的獵奇探索心理，形成排遣渠道和 " 口紅效應(yīng) "；而且?guī)椭麄円砸环N超脫的方式感知和認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)，勇于面對(duì)各種意想不到的艱難挑戰(zhàn)，確立對(duì)生活和未來(lái)的信心。

在這里，想象中的故事被賦予實(shí)際的能量，讓主體和客體彼此共鳴、此時(shí)與彼時(shí)交相更迭。在世界日趨多樣化和不確定性倍增的社會(huì)語(yǔ)境下，中國(guó)科幻片的勃起適逢其時(shí)，與社會(huì)生活走向與主體觀眾心理變量不謀而合，具有深刻的社會(huì)學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、人類(lèi)學(xué)和文化學(xué)的基礎(chǔ)，也將中國(guó)科幻片的大發(fā)展放置在了想象力消費(fèi)的寬廣地基上。

我還想特別指出的是，科幻片的走俏，是個(gè)世界性的趨勢(shì)。從上世紀(jì)七八十年代的《第三類(lèi)接觸》《銀翼殺手》開(kāi)始，到九十年代的《黑客帝國(guó)》《侏羅紀(jì)公園》，到進(jìn)入新世紀(jì)以后的《人工智能》《盜夢(mèng)空間》，直到新近的《新蝙蝠俠》和《阿凡達(dá) 2》，美國(guó)的科幻電影自萌生、發(fā)展到成熟，一路高歌猛進(jìn)，成為好萊塢名副其實(shí)的招貼和票房王。過(guò)去我們傾向認(rèn)為，科幻片的出現(xiàn)較多出于偶然，是資本裹挾電影藝術(shù)的結(jié)果，是好萊塢角逐市場(chǎng)的圖謀，現(xiàn)在看來(lái)，它也是和科技革命、和人想象力的進(jìn)化發(fā)展聯(lián)系在一起的?？苹秒娪皬膩?lái)不只是高科技高概念的光影秀，而是世界發(fā)展賦能、技術(shù)革命推進(jìn)和人類(lèi)心智成長(zhǎng)混合而成的必然產(chǎn)物。好萊塢不過(guò)是捷足先登、先行一步，并籍此引領(lǐng)和獨(dú)霸了世界影壇數(shù)十年。人類(lèi)要向更高階段發(fā)展，必須審時(shí)度勢(shì)、站高望遠(yuǎn)，不斷地重塑和發(fā)展自己。科幻大片的出現(xiàn)代表著一種新的認(rèn)知傳播媒介的崛起，燃起了人類(lèi)對(duì)神秘的外空世界的遐想和憧憬，契合了人們?cè)噲D擺脫現(xiàn)實(shí)世界各種天災(zāi)人禍的愿望和理想，把人的想象力消費(fèi)提升到一個(gè)新的階段，是可以從人類(lèi)的心智成長(zhǎng)、世界的終極關(guān)懷，以及虛構(gòu)想象世界的強(qiáng)大力量上找到根據(jù)的。

想象力消費(fèi)孕育新的生產(chǎn)力，從對(duì)于現(xiàn)實(shí)影像執(zhí)著和單一的表達(dá)到開(kāi)始容納虛實(shí)共生的認(rèn)知，直至進(jìn)入對(duì)虛擬數(shù)字世界的探究，這是人類(lèi)精神消費(fèi)譜系無(wú)法阻擋的伸展。由此看來(lái)，科幻片創(chuàng)作與想象力消費(fèi)的聯(lián)姻與契合，其實(shí)是 " 電影本質(zhì) " 的一種體現(xiàn)，是影像神奇魅力和獨(dú)特功能的一種顯影和綻放。在這個(gè)過(guò)程中，人的想象力和影像的表現(xiàn)力得到雙重的迭代，想象力消費(fèi)的價(jià)值則以篤實(shí)的場(chǎng)景展現(xiàn)在世界面前。

作者：李建強(qiáng)（上海交通大學(xué)教授，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）

編輯：范昕

策劃：邵嶺

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