來，先告訴橘，整個(gè)暑期檔，

大家給院線電影貢獻(xiàn)了多少?gòu)堧娪捌薄?/p>

(相關(guān)資料圖)

今年夏天別的不說，

這國(guó)產(chǎn)電影是四處開花，

在神話史詩

（《封神第一部》劇照）

唐風(fēng)古韻

（《長(zhǎng)安三萬里》電影截圖）

以及夾雜著懸疑、

（《消失的她》劇照）

犯罪、

（《孤注一擲》劇照）

熱血、

（《八角籠中》劇照）

家庭等等元素的現(xiàn)實(shí)主義大片堆兒里穿梭，

（《我經(jīng)過風(fēng)暴》劇照）

不知各位看爽沒有！

這題材是各有千秋，成品質(zhì)量也眾說紛紜，

不過不少觀眾發(fā)現(xiàn)了，

這些片子尤其是社會(huì)議題片子基本上有一個(gè)共性，

那就是這片子里的 "女性角色好像在渡劫"，

甚至這個(gè)討論直接沖上了熱搜

仔細(xì)想想，你別說，還真別說，

似乎是有那么回事兒。

《消失的她》里的李木子、

《孤注一擲》里的安娜、

《我經(jīng)過風(fēng)暴》里的徐敏，

還有《最后的真相》里的金喜妹，

各自有各自要渡過的 " 劫 "，

她們?cè)趻昝撁\(yùn)所強(qiáng)加的鎖鏈時(shí)，

所經(jīng)歷的重重苦難與折磨，

確實(shí)是像在 " 渡劫 "。

李木子家境優(yōu)渥、單純善良，

但遇人不淑，

太過赤誠(chéng)地相信愛情、相信人性。

在自己父母雙亡、心靈脆弱時(shí)期，

遇到渣男何非，

因?yàn)樗囊淮紊婆e，

就過急過早地對(duì)他全盤托出，過度地包容愛護(hù)。

婚前，何非欠下了一屁股債，

甚至被債主囚禁毒打時(shí)，

木子就選擇了原諒，還幫著嗜賭成性的何非償還賭債，

可何非非但沒有知恩圖報(bào)，

而是覬覦李木子的錢財(cái)，

甚至最后不惜做出謀財(cái)害命、殺害妻子這種傷天害理的事，

而本該有幸福人生的李木子，

就因?yàn)檩p信、過度的包容與善良，

缺乏對(duì)枕邊人的警惕，最終葬身深海 ……

像李木子遇到的 " 殺妻謀財(cái) " 案，

雖說有現(xiàn)實(shí)案件原型，

但多少還是有些極端。

在多數(shù)人圍著柴米油鹽打轉(zhuǎn)的生活中，

來自婚姻與親密關(guān)系的傷害，

最常見且最頻發(fā)的是家庭暴力

《我經(jīng)過風(fēng)暴》中的徐敏（佟麗婭飾演），

她的設(shè)定極為貼合普通女性形象，

有自己的工作，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，

積極上進(jìn)，自然是比較繁忙，

社交應(yīng)酬也相對(duì)頻繁。

丈夫是醫(yī)生，還有一對(duì)可愛的兒女，

影片里用瑣碎的日常鋪陳，把觀眾拉進(jìn)徐敏的世界，

她看起來再正常不過的生活，其實(shí)暗藏著深深的裂紋。

只是因?yàn)楣ぷ餍枰獬鰬?yīng)酬晚歸了，

就遭受丈夫的家庭暴力 ……

徐敏，飽嘗家暴帶來的生理苦痛與精神損傷，

但又因?yàn)榧冶┑碾[蔽性和私密性，

始終沒能把痛苦放置在陽光之下。

她反復(fù)在親情、社會(huì)責(zé)任與自我幸福之間掙扎，

家暴的痛苦讓她總想著要離婚，

可她和很多母親一樣，被孩子牽絆，

舍不得讓孩子面對(duì)破碎的原生家庭，

面對(duì)丈夫討好挽留的說辭又會(huì)退縮，

（丈夫?qū)儆谑?PUA 慣犯）

婆婆、自己的家人更是常常用傳統(tǒng)的家庭觀念、母職義務(wù) " 道德綁架 " 她，

甚至連負(fù)責(zé)離婚案的男律師也因?yàn)樗^的 " 家暴取證困難 " 勸她放棄，

想要打破僵局的徐敏嘗試向外呼救，但又在碰壁后妥協(xié)，

最終走向了極端 ……

如果說，上面幾位遭遇不幸，

基本上都不是出自主觀故意，

那么也有女性 " 渡劫 "，多少是夾雜著個(gè)體私欲的。

《孤注一擲》的梁安娜

她原本是個(gè)光鮮亮麗的小模特，

是被所謂 " 閨蜜 " 下了連環(huán)套，才當(dāng)上了性感荷官。

那位閨蜜先是做局讓安娜丟了工作，

（把安娜的形象印在低俗小廣告上還拿著廣告向老板告狀）

又找不入流小公司找安娜拍大尺度照片，

安娜拒絕后反被訛錢。

就抓住安娜缺錢又無助的空檔，

她再現(xiàn)身，不僅 " 仗義疏財(cái) " 幫安娜還了勒索費(fèi)，

還故意設(shè)計(jì)安娜入局，介紹她進(jìn)詐騙團(tuán)伙。

安娜就這么誤打誤撞滑向了詐騙犯罪的深淵。

總的來說，她之所以上當(dāng)受騙，

是輕信 " 友人 " 熟人、警惕性不高造成的，

但歸根結(jié)底也是她為了來錢快鋌而走險(xiǎn)，

貪心 " 作祟 "……

（一聽月入 15 萬，巴巴地就去了）

不過在被刪減的片段里，

還為她受高薪誘惑、參與詐騙多加了一重誘因，

她還有來自原生家庭的枷鎖，

一個(gè)能夠拍商場(chǎng)外墻廣告的模特如此缺錢，

恐怕也有為賭徒母親還高利貸的緣由

（她媽媽輸著氧氣也要打牌 ……）

（不過導(dǎo)演覺得這樣設(shè)計(jì)角色動(dòng)機(jī)就有點(diǎn)不單純，才刪除了）

有安娜這種讓人看她可憐的又恨她糊涂的，

自然也有《最后的真相》里金喜妹這種，

背負(fù)命案、" 殺人不眨眼 " 的復(fù)雜 " 惡女 "

金喜妹單身，

帶了個(gè)患有重病的兒子，

靠混跡在娛樂場(chǎng)所做按摩掙錢，

結(jié)果在一次上門按摩服務(wù)的過程中殺死了外形暴戾的男顧客馬雙喜。

卷宗里是說因?qū)Ψ嚼塾?jì)拖欠 2000 塊錢不還，

爭(zhēng)執(zhí)之下金喜妹用煙灰缸重?fù)魧?duì)方頭部數(shù)次，致其死亡，

金喜妹也供認(rèn)不諱。

但律師丁義峰查卷宗時(shí)卻發(fā)現(xiàn)此案疑點(diǎn)重重，

要為金喜妹翻案，甚至不惜 " 誘供 " 讓金喜妹說出是對(duì)方 " 意欲強(qiáng)奸 "，

金喜妹是正當(dāng)防衛(wèi)下失手殺人。

丁義峰是一腔熱血為她做無罪辯護(hù)，

可她卻一心求死，臨時(shí)翻供，

這到底是為何 ……

（影片昨天才上映，就不過多講案件內(nèi)容了，容易被說劇透。感興趣的家人可以自行去看）

但無論如何，這起案件之所以復(fù)雜，

之所以來回反轉(zhuǎn)，

和金喜妹情感態(tài)度的曖昧、復(fù)雜有著很大的關(guān)系。

她不再是單薄的等待伸張正義的人，

她有著復(fù)雜難測(cè)的情感變化和利益企圖，

而這一切又和她的身份、經(jīng)歷密不可分。

她遭受著來自職業(yè)身份的歧視，

連兒子都跟著自己受委屈。

可身為單親母親，

又必須承受養(yǎng)育兒子、帶兒治病的重壓，

為了賺錢還得忍氣吞聲、陪笑臉，

可又實(shí)在受不了無禮之人對(duì)孩子的言語羞辱 ……

底層人的處境與個(gè)體的苦難，

母職身份帶有的責(zé)任，對(duì)孩子本能的愛，

以及作為個(gè)體她對(duì)愛情的渴望，

所有這些，難以厘清更難以 " 擺脫 "，讓她喘不過來氣，

也構(gòu)成了這么一個(gè)復(fù)雜的、讓人摸不透的金喜妹 ……

乍一看，

是覺得如今的社會(huì)話題電影真是掌握了 " 流量密碼 "，

知道 " 蹭 " 女性題材的熱度了，

愛情、婚姻、閨蜜情、親情，

基本上能夠牽動(dòng)女性觀眾的關(guān)鍵詞全都 " 包攬 " 了。

但平心而論，

電影選材必然是受到了近來高熱度、高討論度的社會(huì)議題的影響，

受眾們逐步開放的態(tài)度、不斷前進(jìn)的思想，

讓制作方不得不從商業(yè)角度不斷迎合、追逐受眾的口味。

可話又說回來，

上面那幾個(gè)角色的遭遇可不是危言聳聽，

那些角色的經(jīng)歷設(shè)定，

也不是編劇純純虛構(gòu)，

更不是 " 近期的女性角色好像在渡劫 " 那么簡(jiǎn)單，

而是多數(shù)女性所面臨的困境、底層女性所遭受的不公，

慢慢被正視。

當(dāng)群體自主意識(shí)走在覺醒之路上，

對(duì)于自身所處環(huán)境的反思自然會(huì)增加，

那么反映現(xiàn)實(shí)的作品也就應(yīng)運(yùn)而生。

要說上面的女性角色有多大維度的進(jìn)步么，

橘不敢講，

甚至有些還具備一些工具屬性，有點(diǎn)片面，

但不再一味地掩飾，

而是把女性生活處境里的膿瘡在大熒幕上劃開，也是種選擇。

至于這種 " 少點(diǎn)苦情 " 的呼吁

橘倒是想起了今年 first 青年電影展的一次對(duì)談中，

有女性觀眾提問，近來的電影總是展現(xiàn)母親身份帶來的困境，

那么 " 電影能不能成為一種力量去展現(xiàn)成為母親的快樂或意義 "，

戴錦華老師所給出的回答

千百年來，我們聽了太多關(guān)于母親的頌歌，

也是時(shí)候關(guān)注一下 " 母親 " 這個(gè)身份背后的，活生生的人，

關(guān)注她作為人作為自己作為個(gè)體的困境。

少一點(diǎn)過度包裝，多一點(diǎn)現(xiàn)實(shí)的討論和反思，

不也正是話題式電影的立意所在么 ……

女性的愛欲情仇、生長(zhǎng)的每一環(huán)節(jié)本就值得書寫和記錄。

（《我經(jīng)過風(fēng)暴》導(dǎo)演秦海燕路演時(shí)候的發(fā)言）

或許有的女性形象展示做不到完全貼合，

或許片子質(zhì)量參差不齊，甚至有點(diǎn) " 隔靴搔癢 "，

但能夠看到 " 母親 "" 妻子 " 等等身份背后所掩蓋的 " 泥濘 "，

能夠相對(duì)客觀地平視生活本質(zhì)，

去發(fā)掘出這些群體能夠共情的痛點(diǎn)，本身是件好事。

對(duì)于觀眾而言，

咱們?cè)搼n心的，該警惕的，

是這些女性困境會(huì)在短平快的營(yíng)銷中淪為短視頻的流量密碼、

或者單純成為電影宣發(fā)的賣點(diǎn)與噱頭 ……

而不是著急一棒子打死，

覺得這些議題太苦了 ……

我們認(rèn)可、熱愛女性的力量與堅(jiān)韌，

（《野蠻人入侵》女主角李圓滿在產(chǎn)后通過武術(shù)訓(xùn)練找回自我）

也不否認(rèn)她們身上存在的脆弱，

（《我經(jīng)過風(fēng)暴》里的徐敏）

和她們歷經(jīng)的傷痕；

（《八角籠中》里蘇木的姐姐，家境貧困，早早就生兒育女，身體還落下了殘疾）

我們感恩她們的付出，

即便這付出很多時(shí)候夾雜著無奈，

（《學(xué)爸》中的暴躁虎媽火嫂）

也正視她們的情感與欲望。

（《最后的真相》里金喜妹去約會(huì)）

因?yàn)檫@就是立體的生活，

或者是遠(yuǎn)方的我們可能存在的生活，

而生活本身，就沒有完美的敘述。

最后一句

看得出來芭比沒登場(chǎng)是因?yàn)樵劢駜禾岬降娜慷际墙谠壕€上映的華語片兒吧～