不知道是不是 46 歲的言承旭和年輕女演員拍的《夏花》大火，給了很多制作方勇氣，

(資料圖)

以為自己也能蹭一波 " 老少戀 " 的熱度，急急忙忙把以前壓箱底的作品都撈出來了。

emmm，是字面意義上的那種 " 壓箱底 "。

最近一部令全網(wǎng)勸退的新劇開播，影后蔣雯麗和大家的 " 白月光霸總 " 明道攜手出演《轉(zhuǎn)角之戀》，劇是 2016 年拍的，幾經(jīng)周折一直被壓艙。

也不知道咋地，7 年之后的今天，他們突然 " 又可以了 "，急吼吼地砸在觀眾面前，差點沒把網(wǎng)友看得一個趔趄：

喜歡明道的和喜歡蔣雯麗的都同時沉默了。

網(wǎng)友吐槽得相當(dāng)含蓄：" 都壓了七年了就一直壓著吧，放出來干啥（皺眉）。"

讓觀眾直呼救命，

這雷劇真絕了。

選角和劇情和畫面，怎么說呢，渾身上下透露出一股不管人死活的任性。

看了幾集，感覺自己的眉間紋又更深刻了些。

《轉(zhuǎn)角之戀》講的是一對分別離異帶娃的中年歡喜冤家，先同居后戀愛的故事。

從題材上來講：中年男女，各自帶娃，重組家庭，本可以作為一種類型片來深入挖掘，雖然家長里短的畫風(fēng)會偏向于《小歡喜》系列的家庭劇，但如果文本扎實，好歹是接地氣，具備參考價值和現(xiàn)實討論意義的。

但它偏不，非要獨辟蹊徑，走一條 " 老黃瓜刷綠漆 " 的艷俗路線。

為了制造強沖突，我們的女主角：職場女精英方翎在一開篇的 5min 里就經(jīng)歷了一次 " 大喜大悲 "：

成套西裝配尖頭小高跟，噼里啪啦走進辦公室就被一群人圍著恭喜，得知自己在總監(jiān)遴選中成功晉級。

方翎露出鹿小葵同款的（驚訝）（捂嘴）（瞪大雙眼）：" 真的呀？"

結(jié)果高興還沒過 3min，新官上任正在開會的方總監(jiān)第一把火才剛點著，一陌生女子如過無人之境般闖進辦公室，在眾目睽睽之下自我介紹：

" 我懷了你老公的孩子，你才是我們愛情里的小三。"

方翎再次瞪大雙眼。

前腳剛升職后腳就被劈腿的方翎，躲在廁所隔間里哭著聲討丈夫，全程被吃壞肚子正在腹瀉的男主陳居易于隔壁間聽見……

出于憐香惜玉的心情，男主拉到一半收斂住腸道內(nèi)翻騰的存貨（？），起身走出廁所之外，體貼地把空間讓給女主。

啊這，男女主角相遇在廁坑里的設(shè)定，還是頭一回見。就好新奇，好有緣糞啊！

但畢竟是新時代女強人，方翎絕不讓出軌渣男影響自己拔刀的速度！當(dāng)機立斷地離了婚，買了房，帶著兒子風(fēng)風(fēng)火火地準(zhǔn)備開始新生活。

誰知開門發(fā)現(xiàn)異樣，屋內(nèi)竟然有聲音，像是有賊闖入？

方翎又雙叒瞪大雙眼，用一板一眼的，小品式的滑稽動作，比了個 " 噓！" 然后掏出防狼噴霧，張牙舞爪地循聲殺去。

聲音來源于廁所。

她氣勢洶洶地打開廁所門，一個半裸的肌肉男在煙霧繚繞中緩緩回首，方翎在驚嚇之中摔進男主壯碩的胸膛。

等進度條才剛拉到 10min，方翎已經(jīng)和男主角見過兩回了……這是什么深圳速度？

而離譜的劇情從這兒才正式展開——

陳居易掏出代持合同，一口咬定這房子是他的；女主也掏出房產(chǎn)證認(rèn)定這是她的房子，要求對方立刻搬走。

雙方互不相讓，battle 到了警局討要說法，才得知：原來他們遭遇了 " 一房兩賣 " 的騙局，兩個都是受害人。

買房款被騙，慘過期房爛尾，本該登上《今日說法》的嚴(yán)肅事件，劇中全員卻開啟了集體催婚撮合模式：

官方做月老，替他們千里姻緣一線牽：" 那你們就在在一個屋子里將就住下，這是目前唯一的解決方法。"

看著如同隔了輩分的閨蜜眼饞她的艷遇，仿佛這輩子沒見過男人，勸女主的方式是：

" 他肩寬腰細(xì)肌肉發(fā)達易推倒，就是個金牌備胎，把他搞定，房子就歸你啦！"

像是生怕男女主角牽絆不夠多，就有那么巧！

陳居易是女主公司的拖后腿經(jīng)銷商之一，因為業(yè)績不達標(biāo)面臨被撤柜的風(fēng)險。想保住飯碗得看方翎愿不愿意網(wǎng)開一面……

于是男主被迫屈居人下，成為方翎的專屬男仆，肩負(fù)起家里的打掃做飯一切家務(wù)。

Buff 疊滿了不是？

你我本無緣糞，全靠編劇胡亂拼湊。

被罵 " 晚節(jié)不保 "，

她也經(jīng)不起禍害啊！

要知道即便是《夏花》里 46 歲言承旭那 " 滿 40 減 20" 的干凈內(nèi)斂氣質(zhì)，搭配起女導(dǎo)演如夢如幻的拍攝技巧，

男女主角顏值扛得住，運鏡選景光線畫面極美，但在開播那會兒仍然是有爭議的。

作為對比，大家復(fù)習(xí)一下：

而這部《轉(zhuǎn)角之戀》，當(dāng)年 49 歲的蔣雯麗和 36 歲的明道搭在一塊，差了一個輩分的不配適感撲面而來。

被迫同居、女強男弱、私家男仆……

這一系列聽起來這么騷包又禁忌的設(shè)定，放在養(yǎng)眼小年輕身上，尬就尬了，但好歹也能湊合當(dāng)糖水劇下飯。

但是在《轉(zhuǎn)角之戀》里，則有種不顧觀眾死活的 cp 感。

蔣雯麗和明道當(dāng)然都算在同齡人中保養(yǎng)得相當(dāng)好的，優(yōu)雅得體 vs 憨厚樸實，風(fēng)格非常明確。

但 60 后的蔣雯麗和 80 后的明道，僅從外形來看，顯然是當(dāng)不起劇中：人見人愛，花見花開，萬人迷和大帥 X 的人設(shè)的。

即便明知它是 7 年前的過時作品，但放在今時今日打撈出來荼毒觀眾的眼睛，大家仍然覺得叔可忍嬸不可忍：

" 這哪里是姐弟戀，這是姨叔戀吧！"

講真，對于代表作列滿一整張清單：《霸王別姬》、《牽手》、《立春》、《金婚》、《幸福來敲門》、《正陽門下小女人》……

隨便一部拿出來都在中國影視史上響當(dāng)當(dāng)?shù)囊暫笫Y雯麗，不可能沒有演技。

她昔日的實力大家有目共睹——

要演在苦海中掙扎，被迫以色侍人的嬌媚驚艷可以：

要吃胖扮丑，演空有天賦卻被丑陋皮囊拖累的失敗追夢人可以：

在《好想好想談戀愛》里，要演潮流時尚，搞事業(yè)的初代的都市獨立女性可以：

40 歲了拍《金婚》，要演陷入愛河，兩眼含情的羞澀少女依然可以：

同一部劇中演婚后十年，在一地雞毛的婚姻里成為日漸麻木疲憊的中年婦女也可以：

但即便是演技派如蔣雯麗，放到這種人設(shè)矯揉造作，情節(jié)難以自洽，情緒大開大合的所謂 " 都市情感劇 " 里，實在是水土不服，塑料感太重。

竟然一鍵復(fù)制粘貼了飽受詬病的流量愛豆們，標(biāo)配的 " 皺眉、張嘴、瞪眼 " 三件套。

本以為大滿貫選手下凡拍都市劇，能看到教流量做人的 " 降維打擊 "，結(jié)果只看到了視后的降維演技。

期望越大失望越大，難怪直被觀眾痛斥 " 晚節(jié)不保 "。

走投無路的中女們，

被困在一地雞毛的婚戀里。

到底是蔣雯麗上了年紀(jì)，美貌不再，因 " 裝嫩 " 拖垮了整部劇；還是毫無邏輯只能尬演的懸浮都市劇拖累了蔣雯麗？

歸根結(jié)底，還是劇集本身的問題更大些。

不是不允許中年男女煥發(fā)第二春，中年人的愛情也有拍得好的。

這兩年獲贊無數(shù)的《愛情神話》，也曾把中年男男女女的試探和曖昧，因為各種現(xiàn)實顧慮又躊躇的感情，拍得輕盈又沉重，灑脫又克制。

而《轉(zhuǎn)角之戀》這種仿佛生怕觀眾 get 不到，情緒拉滿，情節(jié)直給，把兩個人加起來沒有 100 歲也有 85 的男女主角，硬是往偶像劇式的狗血套路模子硬塞。

叫人如鯁在喉，難以下咽。

當(dāng)然會有網(wǎng)友開脫：畢竟是部耽擱了 7 年才撈出來的古早劇，有瑕疵很正常。

其實不然，即便這部劇已經(jīng)被壓艙了那么多年，拿出來仍舊是契合當(dāng)下的熟悉味道：

慘遭辜負(fù)的離異大女主，披著一個職場女精英的皮兒，干的是假公濟私錯漏百出的活兒。職場只是沾邊，主線還得是和小狼狗小奶狗開始新戀情。

咋說呢，一聲嘆息。

前陣第一個亞裔奧斯卡影后楊紫瓊，憑借一部落魄中女拯救宇宙的設(shè)定，在 60 歲的高齡煥發(fā)了事業(yè)第二春。

3 月 14 日的時候，出道超過 30 年的蔣雯麗也接受了媒體采訪，對楊紫瓊的成就感到高興。

但在談及自己的新作品時，坦誠 "好劇本可遇不可求，迄今沒有本子能通過她嚴(yán)格的篩選。"

是，內(nèi)地的影視劇市場就是這樣，再優(yōu)秀的中年女演員也只有 3 條路可選：

要么長久地空窗等一個縹緲的不知哪天才到來的好劇本，等到市場和觀眾將自己忘記；

要么接演婆婆媽媽的邊角料角色，演柴米油鹽家長里短的劇情；

要么捏著鼻子和被罵 " 晚節(jié)不保 " 的風(fēng)險，裝嫩拍拍塑料都市劇。

可見影視劇里的女性到底有多刻板，懸浮，且貧瘠。

國產(chǎn)劇對女性實在太沒想象力了。

打開門看看外面吧：

當(dāng)馬來西亞籍 60 歲的楊紫瓊扛起絕對女一號戲份，化身超級英雄拯救世界；

當(dāng)韓國 40+ 的宋慧喬與另一個比她年長幾歲的 " 大嬸 " 組成 " 婦仇者聯(lián)盟 "，掀起復(fù)仇反殺的序章；

當(dāng)日本 30+ 的安藤櫻得到重啟人生的機會，卻一次又一次只為挽救好友跋涉在輪回的路上。

外面的爆款作品已經(jīng)開始探討：女性野獸一樣的攻擊性，女性的義薄云天，女性也能拯救世界；

但我們的國產(chǎn)劇談及女人，主題卻大概率只有：

戀愛婚育，家長里短，柴米油鹽，捉奸出軌男，以及永恒地打小三。

到底是哪里出了錯？

她們都在大步向前，獨留我們進退失據(jù)，左右彷徨。