電影《人生大事》由韓延監(jiān)制，劉江江編劇并執(zhí)導(dǎo)，朱一龍領(lǐng)銜主演，楊恩又特別介紹出演，王戈特邀主演，劉陸、羅京民主演，講述刑滿釋放的殯葬師三哥在一次出殯中遇見了孤兒武小文，意外地改變了三哥對職業(yè)和生活態(tài)度的故事。該影片榮獲第35屆中國電影金雞獎最佳導(dǎo)演處女作、最佳男主角。

電影評論家黃海碧老師通過對影片進(jìn)行細(xì)致入微的分析，深層次、多角度地探討電影主題，新穎、深刻、巧妙，給觀眾帶來更多思考和感悟。

(相關(guān)資料圖)

站在生命盡頭

平視草根人生

既沒有對艱辛生活的美化，也不見抱怨遭遇的現(xiàn)實(shí)磨難，只有平視生活由善愛烘焙出溫暖的電影《人生大事》，從一個巷陌殯葬師“事了拂衣去”的生活日常中，發(fā)現(xiàn)和捕捉人稱三哥的莫三妹內(nèi)心世界的細(xì)膩與豐富，并以緊湊流暢的而又不失幽默的多線敘事，釋放出關(guān)乎生與死的沉重話題。讓觀眾藉由莫三妹近乎不堪的悲喜交錯，所引發(fā)的生活態(tài)度和倫理情感的變化，進(jìn)入對自己所處的環(huán)境以及面對的未來，生發(fā)出積極的思考。

一縷溫暖的詩意

電影里的廢柴男主莫三妹，是喪葬行業(yè)“上天堂”門店的店主；小女主則是剛剛失去了和她相依為命的外婆，卻不理解外婆的“死”意味著“永遠(yuǎn)失去”的武小文。

盡管把外婆裝進(jìn)棺材拉到火化場的殯葬師莫三妹，在儀葬中救下了險(xiǎn)些被“火葬”的武小文，跳脫頑皮的她還是像腳踏風(fēng)火輪的哪吒，一路追著三哥討要“我外婆咧”。

無奈之下，三哥指著火葬場的煙囪說，“你外婆被燒了，變成煙了，飄到天上去了，看不到了”。因不忍這太過殘忍的現(xiàn)實(shí)，使小文嚎啕后過于悲傷，又安撫著找補(bǔ)了一句“她去了另外一個世界，飄到天上變成星星了”。

沒想到的是，他脫口而出的謊言，在小文信以為真的世界里，竟成了她落為孤兒后對外婆遙遠(yuǎn)而又親近的寄念——沉湎于憂傷的小文，惟有在深夜仰望星空，聽著平日里外婆留在電話手表里叮嚀囑咐的語音，才能滿足她對外婆生前的遙想。幫助外婆上天的三哥，也成了她眼里 “種星星的人”……

有趣的是，活得像搖滾一樣渾渾噩噩的莫三妹，被小文沒完沒了的“死纏爛打”，惹出難以收拾的一地雞毛——因小文“尿床”造成他洗爛了父親留給他過戶的房產(chǎn)證后果；由小文牽線“接單”鬧劇般為活人定制復(fù)古葬禮的不歡而散；被小文在夭折少女定制的骨灰盒上隨意涂鴉，使他在殯儀館外一籌莫展的忐忑中，意外受到死者父母“沒想到你們這么用心”的感激；誤使小文吞咽了玻璃球，送至醫(yī)院緊急施救的樂極生悲……

一連串過猶不及的煩亂艱辛，想都不要想地疊加出相克相生、福禍相依的啼笑離合，讓毫無關(guān)系的三哥和小文在小克星變成小福星的相濡以沫，和彼此治愈的蛻變成長中，碰撞出了超越父女般特殊的奇妙感情，為淚點(diǎn)蓋過笑點(diǎn)的整部影片染色一縷溫暖的詩意，折射出生死互為鏡鑒的人生解讀和情感撫慰，傳遞著珍惜生命、擁抱生活、樂觀積極的生活主題。

角落里也應(yīng)該有春天

銀幕上，淺焦鏡頭下逼仄悶熱、雜亂無章的空間環(huán)境，框定出熟悉的市井氣十足的悲不是大悲、喜也不是大喜的小市民生存境遇。使影片既真實(shí)細(xì)膩又富有感染力的故事內(nèi)核，自帶一種再卑微的個人、小店和家庭“角落里也應(yīng)該有春天”的感覺。

值得稱道的是，窄巷深處的“上天堂”殯葬店，與“大胖婚慶” 雙喜店比鄰而居，無疑是導(dǎo)演呈現(xiàn)與并置的刻意?？桃庑恼詹恍卦⒁馊耸篱g“進(jìn)天堂”和“入洞房”的悲喜，只隔著一堵墻的空間錯位。

這看似擰巴的“空間錯位”，帶著某種語焉不詳?shù)漠嬅鏇_突，淡化無痕地被平日里插科打諢的閑罵和無聊中擠進(jìn)的措手不及，揉進(jìn)了亂麻一樣的日常。特別是電影人物帶有濃郁武漢方言的“鄂普”，染色的都市陋巷鮮明的地域特色，和彌漫著呼吸之間便可聞到的草根煙火氣，賦予了影片一種零距離貼近生活真實(shí)的有笑有淚、暖而不悲的鮮活基調(diào)。

或許是非電影專業(yè)出科的緣故，導(dǎo)演劉江江，非但沒有讓主人公莫三妹沿襲慣常那種抱著終究要實(shí)現(xiàn)的崇高愿望，甘愿吃苦地不惜虛擲年華，甚至拿忍受艱辛和苦難，鍛造最終抵達(dá)目的的勵志，“挖掘”人生意義的主題。

反而讓主人公哪怕是身陷生活中難以擺脫的苦悶和紛擾，仍能夠釋放人性的善良和樂觀——即便是陌生人之間，冥冥之中惺惺相惜、守望相助，抑或是死之將至或與死相臨，也能有一條相親相愛的感情線貫穿其間，蘊(yùn)含著人生除死別無大事的哲學(xué)透析——在體味自己都看不起自己的平凡生活中每一次酸甜苦辣的時候，懂得珍惜所擁有的那一份美好。

引領(lǐng)觀眾咀嚼淚中帶笑、笑里含淚的苦澀，于感時不見物哀，拂袖又不忍，卻之更難舍中，不一定能尋找到我們來到這世上“到底要活成什么樣子”的答案，至少能夠進(jìn)入“什么才是最重要的”深層思考。

人生真正的幸福是彼此關(guān)愛

較之觀眾熟悉的電影《我不是藥神》，靶向底層癌癥患者的生死痛點(diǎn)不同的是，《人生大事》的面相特質(zhì)，著力于面對社會邊緣人物的生活艱辛：滿嘴糙話不修邊幅的莫三妹，固執(zhí)寡言又對莫三妹怒其不爭的父親，天性叛逆又任性的風(fēng)火哪吒武小文，小文外婆辦生前葬禮的孤寡老年舞伴，當(dāng)過小偷的“上天堂”合伙人建仁，怯懦懼內(nèi)又自私的小文舅舅，更別說那個冷漠無情的舅媽了，就連最后出場的小文生母也曾經(jīng)是夜店小太妹，哪個不是在社會邊緣討生活而不被關(guān)注的小人物？

導(dǎo)演把鏡頭聚焦于這種“不被關(guān)注”的關(guān)注，不是讓觀眾坐在黑匣子的“夢工廠”里，度過重溫小人物艱辛不易的休閑時間。而是撥離開被“歲月靜好”遮掩的贊美，激發(fā)直面樂觀慘淡人生帶給你向善向好的溫暖和勵志，對沖時下“有錢便是成功”的價值偏離。

不是嗎？曾幾何時，“白天不懂夜的黑”的大富豪們，“1個億是小目標(biāo)”、“錢太多非常痛苦”的凡爾賽體炫耀話音還沒落地，就“踏坑”“爆雷”“跑路”地自身難?！嘈沃拢鐭o疑是個生活中連自己都看不起自己的失敗者。

是的，他因?yàn)榕押屠狭蚣茏?，出獄后又被女友背叛和老六劈腿染綠；身無著落且營生也不體面的他，就是見不得小文無人庇護(hù)，甘愿由寄養(yǎng)變成收養(yǎng)她做女兒；當(dāng)情敵老六因車禍身亡面目全非時，他也能放下嫉恨去為死者守護(hù)最后一絲尊嚴(yán)。

如此平凡的不能再平凡的行為，都在向觀眾告白：在社會化的人際關(guān)系里，當(dāng)沒有血緣關(guān)系的感情比有血緣關(guān)系的親情更深厚的時候，善良比成功更重要！人生真正的幸福，并非是你不遺余力追求的富貴。而是你習(xí)以為常，甚至苦求不來直至失敗才后悔不及而深感遺憾的彼此關(guān)愛。

藝術(shù)創(chuàng)作的魅力之一，在于能否打破慣常的思維定勢，給人以新的感知和發(fā)現(xiàn)。是美學(xué)常識，也是創(chuàng)作難點(diǎn)。

惟其如此，《人生大事》沒有被《走出非洲》那種“當(dāng)一個事情的出發(fā)點(diǎn)錯了，再多的努力也很難扭轉(zhuǎn)結(jié)局的方向”所束縛。而是在影片的生活場景里，憑借內(nèi)心的善良呼喚和悲憫引領(lǐng)，讓莫三妹在與武小文一波未平一波又起，禍福相倚的互換邏輯中一起成長。

或者說，他的轉(zhuǎn)變始終伴隨著小文的影子，使得他從小文身上發(fā)現(xiàn)了另一個自己——在還沒學(xué)會當(dāng)兒子，卻學(xué)著做起了爸爸的過程中，桀驁不馴的脾性里多了對小文的同情和理解——關(guān)愛的呵護(hù)中，生發(fā)出彼此間無法言喻的快樂，療救彼此難言的悲傷。

這一切，都在小文不情愿被生母接走那一刻，隔著出租車后窗哭喊的特寫鏡頭，呼應(yīng)著三哥洶涌澎湃的父愛泄洪，咆哮般沖進(jìn)雨巷拼命追趕“景越全包含的情感內(nèi)容或者思想意義越多”的大全景里，表達(dá)的淋漓盡致……

尤其當(dāng)小文從生母身邊“失蹤”，眾人遍尋不見的焦急時刻，自己逃離到“上天堂”門前，面對三哥父愛有加的訓(xùn)斥，爛熟于心地說出“我的爸爸叫莫三妹，家住……”的時候，隨著三哥人生熱腸的內(nèi)卷外翻，觀眾也忍不住眼含熱淚。

散落人間的星星

通常來說，作為新晉導(dǎo)演的處女作，多半會卯足力氣盡施藝術(shù)才華，難免給人以用力過猛的遺珠之憾。或許，會有評論者說這部電影在敘事情節(jié)上，鋪排的有些破碎，影響和弱化了全片主次矛盾的連貫表達(dá)。我深以為，正是這種不刻意梳理規(guī)制而精心剪裁的“破碎”，辯證地呈現(xiàn)出了主人公的生活場景和身處邊緣底層的生存狀態(tài)。難道我們周遭熟悉的生活，不都是沒有不會結(jié)束的苦難和沒有不肯到來幸福，碰碎后拼接出來的么？

導(dǎo)演雖然沒有追求唯美的鏡頭營造詩意的影像，卻在鏡頭與鏡頭、場景與場景之間銜接的情節(jié)里，敘述流暢地滲透著深沉的人文關(guān)懷。導(dǎo)演既完成了文本轉(zhuǎn)換為影像的契約、滿足了銀幕與觀眾的審美期待，也吻合了英格瑪·伯格曼倡導(dǎo)的“我的電影從來無意寫實(shí)，它們是鏡子，是現(xiàn)實(shí)的片斷，幾乎跟夢一樣”的現(xiàn)實(shí)主義鏡像。

毋庸置疑，觀眾對一部影片敘事的認(rèn)同，除了文本的敘事結(jié)構(gòu)和導(dǎo)演極具才華的鏡頭運(yùn)用與銀幕造型之外，主要演員與角色的匹配度，與呈現(xiàn)在銀幕上精湛演技的詮釋，和直面觀眾的情感力量形成的強(qiáng)大帶入感，才是最具藝術(shù)感染力的觀影感受。

《人生大事》中莫三妹的飾演者朱一龍，一改以往公子哥形象，塑造了一個性格秉直、凡事不甘妥協(xié)，雖有咸魚翻身之念，卻空無得志之機(jī)的草根族青年。一個靠著沿襲老爹喪葬師的把式，自卑而不甘墮落地混跡于陋巷，于人料理后事卻又被人躲之不及的窘態(tài)，負(fù)氣而為的社會邊緣人。

精準(zhǔn)地將人們常常忽略的看似普普通通的落魄“人設(shè)”，嵌入碌碌無為的日常，所蘊(yùn)含的血濃于水的親情，演繹出平庸的不能再平庸里令人尊敬的親和力——身穿寬衫短褲頸項(xiàng)垂掛金鏈，出來進(jìn)去不是口含香糖隨嚼隨吐，就是與人遞煙隨拋隨接，一言不合便性急咆哮粗口懟人，甚至大動干戈……卻被身世特殊的“哪吒”小文，喚醒了陷入生活泥沼的責(zé)任，灌注了掙扎著一起成長的情感，結(jié)成了依依不舍的半路父女。

就像是一道雖不夠強(qiáng)烈但波長無限的人性之光，真誠地溫暖著每一個觀眾的心。很顯然，讓角色附體的朱一龍，或者說朱一龍融入了角色的莫三妹，以強(qiáng)硬的態(tài)度和認(rèn)慫的方式面對生活，把自己黯淡的過往和不幸，變成云淡風(fēng)輕的吐槽，透著一股純粹素人從不高看自己，也不看輕自己的坦蕩率性，完成了有設(shè)計(jì)但無痕跡的角色塑造。真正把自己完全調(diào)動起來，轉(zhuǎn)化成《人生大事》里的莫三妹，讓觀眾接受并相信，他就是那個角色的演員。

如果說導(dǎo)演是講述故事的人，演員是故事里的人，觀眾就是被故事和故事里的人牽引著，經(jīng)歷不同人生的共情者和追問者。

如此，《人生大事》在進(jìn)退維谷的電影市場，奢論票房高低，寡談電影藝術(shù)的當(dāng)下，帶給觀眾哲學(xué)意味的靈魂追問便是——若說“天上的每一顆星星都是愛過我們的人”，我們活在世上的人又何嘗不是散落人間的星星呢？那些能夠點(diǎn)亮星星的（愛過我們的人）如今在哪里呢？更重要的是，我們有多久沒有抬頭看夜空里沒有物是人非的星星了呢？法國新浪潮電影的旗幟性導(dǎo)演戈達(dá)爾，仿佛正操著年邁松弛的嗓音回答說“人越老想得越深，水面上的事情我已經(jīng)抓不住了，我在水底思想?！?/p>

黃海碧：

國家一級導(dǎo)演、文藝評論家、作家

“第十一屆中國藝術(shù)節(jié)暨

第十五屆文華獎”終審評委

“根親中國”華語電影短片大賽評審

榮獲中國曹禺戲劇評論獎

出版影劇賞評專著:

《祈禱生命的耳語》

《與幽暗約會》

《偽文明的抱怨》

《守望的尊嚴(yán)與憂傷》等