導(dǎo)演方旭

近些年以老舍先生作品著稱(chēng)的演員、導(dǎo)演方旭，繼《我這一輩子》《貓城記》《離婚》《二馬》之后，昨天再度拋出重量級(jí)作品《老舍趕集》——老舍先生在齊魯大學(xué)任教期間創(chuàng)作的一批短篇作品中遴選出的六篇構(gòu)成了作品的骨架，5月19日和20日，該劇將在天橋藝術(shù)中心演出。

六篇關(guān)于現(xiàn)實(shí)的嬉笑怒罵，六則關(guān)于理想的生活意見(jiàn)，這部由方旭、陳慶、郭奕雯聯(lián)合編劇，方旭執(zhí)導(dǎo)并主演，由劉欣然、蘇小玎、秦楓、馬馭崧、景松濤五位演員聯(lián)手呈現(xiàn)的“全男班”的作品，從創(chuàng)排之初就表現(xiàn)出不一樣的氣質(zhì)。如果說(shuō)男演女是噱頭，那么該劇延續(xù)的其實(shí)是此前《二馬》廣獲贊譽(yù)的男班形式。這種誕生于戲曲的表演形式，自李叔同《茶花女》延續(xù)至今，呈現(xiàn)舞臺(tái)詩(shī)意和寫(xiě)意化表達(dá)的更多可能性。

短篇急就章得名

《趕集》

1930年代，在齊魯大學(xué)任教期間，老舍創(chuàng)作了一批短篇作品，體裁涉及散文、雜文及短篇小說(shuō)?！稘?jì)南的冬天》等文章很快成為散文寫(xiě)作范本，老舍的其他短篇也分別被編輯成冊(cè)。1934年4月，上海時(shí)代圖書(shū)公司出版了名為《老舍幽默詩(shī)文集》的合集。老舍因?yàn)檫@一系列文章，被當(dāng)時(shí)的文壇評(píng)價(jià)為“最優(yōu)秀的幽默寫(xiě)家”。1934年9月，上海良友圖書(shū)公司出版短篇作品集《趕集》。這是老舍首部小說(shuō)集，收錄了包括《柳家大院》《也是三角》《黑白李》在內(nèi)的15篇短篇小說(shuō)。

在序言中，他用調(diào)侃的筆墨說(shuō)明了作品取名“趕集”的寓意：“我本來(lái)不大寫(xiě)短篇小說(shuō)，因?yàn)椴粫?huì)?？墒亲詮臏麘?zhàn)后，刊物增多，各處找我寫(xiě)文章;既蒙賞臉，怎好不捧場(chǎng)?同時(shí)寫(xiě)幾個(gè)長(zhǎng)篇，自然是做不到的，于是由靠背戲改唱短打。這么一來(lái)，快信便接得更多：‘既肯寫(xiě)短篇了，還有什么說(shuō)的?寫(xiě)吧，伙計(jì)!三天的工夫還趕不出五千字來(lái)?少點(diǎn)也行啊!無(wú)論怎著吧，趕一篇，要快。’”換言之，這本集子里的十幾篇作品都是趕出來(lái)的急就章。

90年前的思索

今天依然有益

雖然自謙不善于短篇?jiǎng)?chuàng)作，可老舍的短篇作品筆墨雖少但意味深長(zhǎng)，不僅具有故事性，塑造了鮮活的人物，更具有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和老北京韻味，作品在幽默諷刺之余，也以一種深切的、憂(yōu)慮的、思考的目光來(lái)關(guān)懷社會(huì)和民族命運(yùn)。而這些注視與思索，在今天看來(lái)，仍具有現(xiàn)實(shí)意味。這也正是此次方旭將其短篇改編并搬上舞臺(tái)的因由。

話(huà)劇《老舍趕集》由老舍先生的子女舒乙、舒濟(jì)擔(dān)任文學(xué)顧問(wèn)，由著名表演藝術(shù)家斯琴高娃擔(dān)任藝術(shù)顧問(wèn)，由關(guān)紀(jì)新?lián)蝿”静邉?。選取了《話(huà)劇觀眾須知二十則》《創(chuàng)造病》《犧牲》《黑白李》《鄰居們》《我的理想家庭》六篇老舍的雜文和短篇小說(shuō)，各自獨(dú)立，匯聚成一臺(tái)“折子戲”，同時(shí)借用了老舍的第一本短篇小說(shuō)集“趕集”為劇名。其中《話(huà)劇觀眾須知二十則》是辛辣筆調(diào)寫(xiě)就的民國(guó)觀戲守則;《創(chuàng)造病》講述了九十年前一對(duì)小夫妻的“月光”生活;《犧牲》講述了上世紀(jì)三十年代海歸博士對(duì)美國(guó)精神的神向往之和對(duì)愛(ài)情的假意犧牲;《黑白李》描繪了黑李、白李兄弟二人間對(duì)于愛(ài)的爭(zhēng)奪與奉獻(xiàn);《鄰居們》刻畫(huà)了明先生、明太太還有宋先生、宋太太兩對(duì)夫婦間的生活瑣事及由此引發(fā)的生活喜劇;《我的理想家庭》則直陳“希望一切無(wú)奈落去，希望一切理想成真”的美好愿望。

現(xiàn)代審美營(yíng)造全新老舍印象

老舍先生之女舒濟(jì)說(shuō)，“這些由老舍先生90年前創(chuàng)作的作品，至今仍有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意味。普通人的婚姻和家庭生活，普通人的欲望與矛盾，幽默與諷刺很接地氣。今天搬上戲劇舞臺(tái)，不僅將以一種當(dāng)代視角重新洞察中國(guó)式理想生活，更將用一種幽默的方式，為當(dāng)代觀眾帶來(lái)普適的人生思考。”

斯琴高娃認(rèn)為，“今天演這樣的作品，是讓世人不要忘記老舍先生，他的在天之靈在看著我們?nèi)绾涡凶撸趺大w悟。雖然解讀的視角是90年后人們的思維方式，但作品中那些固有的、陳舊的、詼諧的、活潑的、有生命力的東西，都可以體現(xiàn)在現(xiàn)今。”全劇在尊重老舍先生文本的基礎(chǔ)上，以當(dāng)代視角對(duì)作品進(jìn)行了重新解讀，在音樂(lè)、舞美、服裝等視覺(jué)層面進(jìn)行了大膽的嘗試，旨在以現(xiàn)代審美角度營(yíng)造全新的老舍印象。四扇竹編門(mén)簾作為貫穿全劇的元素，通過(guò)門(mén)簾的開(kāi)合、翻轉(zhuǎn)，營(yíng)造出迥異的視覺(jué)空間，更配合充滿(mǎn)“民國(guó)風(fēng)”的寫(xiě)意漫畫(huà)。服裝則出自獨(dú)立服裝設(shè)計(jì)師蘇廣宇之手，充滿(mǎn)實(shí)驗(yàn)感的非常規(guī)材料打造出具有寫(xiě)意感的服裝。